صفاء الليثى تكتب: المستعمرة وميراث الغضب

يرى المسرح المصري تحولًا كبيرًا من صناعة كبيرة ومهيمنة ومهيمنة في السوق العربية بعد صليب من قبل منتجات جديدة من قبل الإنتاج المستقل ، وغالبًا ما يكون للمخرجين في أعمالهم الأولى ، بما في ذلك الفيلم الاستعماري ، الذي ينتج عوائد من تأليف وأخرج من قبل محمد رشاد.

حضرت الجلسة للحصول على دعم للفيلم في مهرجان El Gounna في جلسته السابعة. هذه السكتات الدماغية في الحوار هي صمت وجدران مجردة دون تفاصيل الحشد.

لقد عرضت على الشاشة Heba Othman ملاحظة حول الإيقاع الداخلي للقطات ، وخلفيتي للعمل في التصعيد ، واسمحوا لي أن أضع نفسي في مكان المونتر وأتساءل كيف ستعمل في المواد ، خاصة مع مشكلة صعبة مثل هذه ، مع ثقة الفنان المتصاعد ، وليس القلق.

في الواقع ، عندما أكملت العمل بعد عرضه في برلين في مسابقة خاصة مع اللقب والآراء ، وبعد تلقي جائزة من شباب الجمهور في مهرجان ميلانو للسينما الشابة ، استمر الإيقاع دون ملاحظة بعض العيب.

يتمتع المونتر بقدرة سحرية على التعامل مع المواد ونصلنا بعد لمساتها ، والحفاظ على طريقة العمل وإيقاعها العام دون أدنى شعور بالارتباك ، والحفاظ على درجات الصورة الرمادية التي نقلت شعورًا بالسينما الجديدة ومتاحة للمكان الذي يتمتع به في المقدمة. استخدام مصادر الإضاءة الصناعية.

مسرح اقتصادي ، وهنا تم تأكيده بأسلوب المخرج في الواقعية الخام كما أعرب عن الناقد محمد طارق في مقالته عن الفيلم ، واتفقت معه في هذا الوصف. لم أكن راضيا عن العناوين.

أكدني التجريد الذي اتخذه رامي عبد رازيك أنه لم يتم وضع أي إشارات واضحة على الفور ، والحي الاستعماري ، الذي أخذ اسمه من الجذام المستعمرة ، وكنت أعرف عن فيلم قصير من قبل أبو بكر شوكي ، وبعده من فيلمه في يوم الحكم ، الجوار بالقرب من Navigators ، لا ينبغي أن يظهر مدير ألكسنديا. ، ولم ينظر ، ولم يغني جمال المخرج ، ولم يغني الجمال. الفيلم دون أن يتأثر أو يتأثر بكراهية الشخصيات الأخرى ، لسنا في عمل ميلودرامرامي ، يعتزم المخرج التأثير سلبًا على مشاهده. إن اختيار المصنع الاستعماري كمكان مع آلاته المتهالكة ، والإهمال الناجم عن مهندس الصيانة المهملة ، ومع تواطؤ المخرج ، اختاره المخرج التحدث إلى عناصر الصراع بين الصغار والكبار ، وهو ما يعبر عن بلد يعبر عن القليل منه وينسى عصره.

وبالتالي ، فإن مدير التحيز الطبقي لم يكن العامل المجرم ، بل المدير والمهندس الذي يتحمل مسؤولية عدم صيانة الآلات والحاجة إلى تجديدها ، بحيث لا يكون العمال في خطر. إنه عالم محمد رشاد كما هو الحال في المستعمرة.

ما أشعر بالرضا عنه هو أن الأفلام المصرية والعربية ، والعالم أيضًا مواكبة المراجعات النقدية التي تنكر السؤال ، وأين يكون النقاد ، صحيح أن غالبية ما يتم نشره في المنشورات الإلكترونية غير الورقية ، وينبغي نقل القارئ المهتم إلى وسائل التواصل الاجتماعي. لتصوير الأفلام والكتابة في الكتابة النقدية حول هذا الموضوع ، بالإضافة إلى مقالات حول المستعمرة دون اهتمامي بعدم حرق الأحداث ، خاصة وأن هذا النوع من الأفلام ليس له أحداث في الفطرة السليمة ، ولكن الحدث المهم يأتي قبل بدء الفيلم الذي يبدأ بعد الحدث ، كما لو كنا في البرنامج خارج الأخبار التي تتمثل في صيانة الآلات أو فعل توفي. نحن لسنا في فيلم مثير للبحث عن الحقيقة ، ونحن لا نحاول الكشف عن المتهم ، ولكن الكشف عن هذه الشروط ونؤكد أنها تستمر دون أي أمل في الحل. سيعود بطلنا الصغير إلى الجبل (حيث يكون المطارد هو العدالة والظلم) ومعه الأخ الأصغر ، واختار توسعه متابعته.

الحالية والمستقبل تشبه ماضي قاسي في المجتمع الاستعماري دون أي بريق من الأمل. اختار محمد رشاد أدهم شوكري لعب دور الصبي الصغير هوسام ، وهو وجه مصري ، وملامحه التي تعبر عن الرفض والغضب ، وهي واحدة من ميزات السينما المستقلة بعيدًا عن النجوم واختيار الوجوه الجديدة التي لم يتم حرقها في الأعمال السابقة.

في نهاية مقالته عن الفيلم ، كتب الناقد طارق الشناوي ، بعد مشاهدة الفيلم ، أن مستقبل المسرح المصري كان مشرقًا ، طالما وجدنا هؤلاء المبدعين بجرأة وشجاعة ، ووجدت معادلات مثمرة خارج الحدود ، مما سمح بإبداعهم بالتنفس.